Wall берет интервью у критиков, фотографов, художников и кураторов, чье мнение и опыт нам глубоко не безразличны.
Владимир Селезнев — художник и куратор. Живет и работает в Екатеринбурге.
Екатерина Васильева — Владимир, спасибо, что согласились ответить на мои вопросы для Wall.
В этом году вы стали «Художником года» и лауреатом премии «Инновация». Поздравляю Вас!
В Википедии про вашу выставку, за которую вас номинировали, написано так:
Иногда кратчайший путь — самый длинный — первая ретроспективная выставка Владимира Селезнёва, представляющая произведения, созданные автором на протяжении 20 лет.
Даты проведения: 19 марта — 24 июня 2018 года. Куратор: Илья Шипиловских.
Название выставки отражает сложный процесс становления художника. Владимир мечтал о том, чтобы стать художником, ещё в школе, разрисовывая последние страницы тетрадей. Но будущее призвание забылось на пятнадцать лет, на которые пришлись учёба в нескольких институтах, служба в армии и работа сварщиком на Нижнетагильском металлургическом комбинате. Поступив в 24 года на художественно-графический факультет Нижнетагильского педагогического института, Владимир в своей дипломной работе обозначил ключевые направления, которые продолжает развивать в своей художественной практике и сегодня. Это взаимодействие искусства и городской среды, психология работы в группе и мифы в искусстве.
И первый вопрос, который я бы хотела вам задать: кто придумал название этой выставки? И были ли еще варианты названия? По какому принципу выбирались работы для ретроспективы? Насколько было сложно объединить все работы для цельного высказывания?
Владимир Селезнев — Название придумал я, точнее, не придумал, потому что это фраза, которую я вычитал у одного из персонажей книги Нила Геймана «Американские Боги». Когда шла подготовка к выставке, я как раз читал эту книгу, и, конечно, думал о том, чтобы название моей выставки точно отражало ретроспективность и мой «тернистый» путь становления как художника, и, когда я случайно наткнулся на это выражение, понял, что это именно то, что нужно. Других вариантов и не было, рабочее название было «ретроспективная выставка Владимира Селезнёва». Работы выбирались примерно так: начинается все с дипломного худграфовского проекта, когда мы, объединившись с Иваном Снигиревым и Женей Гольцовым в группу Зер Гут, решили на диплом делать совместную работу. Это, конечно, было шоком для наших преподавателей, потому что по форме это было то, чему нас как бы и не учили, да и защищать диплом учителя рисования и черчения тотальной инсталляцией — это, конечно, странно. Никто ни до ни после нас даже не пытался ничего подобного делать. В итоге это была однодневная выставка в заброшенном доме, тотальная инсталляция, в которой были представлены объекты, живопись, графика, видеоарт, фото, а фасад здания был украшен нашими гипсовыми масками, количеством около тысячи. Выставка называлась «Опыт создания мифа», такое слегка наивное название, но оно хорошо сработало. Так вот, темы, которые нас интересовали: искусство в городской среде, искусство как коллективное действие и мифология в современном искусстве, — это то, что, собственно, интересует меня всю мою художественную деятельность как художника да и как куратора тоже. Поэтому было логично из всего, что я делал как художник для ретроспективной выставки, выбрать работы, отвечающие этим направлениям, которые были выработаны еще, по сути, в студенчестве. Благодаря тому что мы с куратором выставки Ильей Шипиловских сделали выбор тех работ, которые отвечали только этим трем магистральным направлениям, несмотря на мультижанровость, мне кажется, выставка получилась довольно цельная.
![Интервью с Владимиром Селезневым](https://i.wfolio.ru/x/FKJbCFnZY2UxxhTIwVM4ZbtAe_G1BqjU/gT6Kzc56g3XUPHHa2QOnDTuKeygMTX3m/DmPwi7-tstmLfjmS779s5LkquaiWVIz6/xJBxGEjHTFHsR-QkEwgq0UTvmS36T4Pu/Zngipj_mRVeqhQOveVEucw.jpg)
Выставка ''Иногда кратчайший путь — самый длинный'', фото предоставлено Ельцин Центром, фото Л. Кабалинова
![Интервью с Владимиром Селезневым](https://i.wfolio.ru/x/FKJbCFnZY2UxxhTIwVM4ZbtAe_G1BqjU/gT6Kzc56g3XUPHHa2QOnDTuKeygMTX3m/DmPwi7-tstmLfjmS779s5LkquaiWVIz6/xJBxGEjHTFG-o9wn39HEIWrRrC4hOc7T/ZEs9PRg7XUbVRbT7gJPOAg.jpg)
Выставка ''Иногда кратчайший путь — самый длинный'', фото предоставлено Ельцин Центром, фото Л. Кабалинова
![Интервью с Владимиром Селезневым](https://i.wfolio.ru/x/FKJbCFnZY2UxxhTIwVM4ZbtAe_G1BqjU/gT6Kzc56g3XUPHHa2QOnDTuKeygMTX3m/DmPwi7-tstmLfjmS779s5LkquaiWVIz6/xJBxGEjHTFGJS0ouaNHKAM2XgzY2NgMp/8O0NiXYv-hqp8Ahv659TxQ.jpg)
Выставка ''Иногда кратчайший путь — самый длинный'', фото предоставлено Ельцин Центром, фото Л. Кабалинова
![Интервью с Владимиром Селезневым](https://i.wfolio.ru/x/FKJbCFnZY2UxxhTIwVM4ZbtAe_G1BqjU/gT6Kzc56g3XUPHHa2QOnDTuKeygMTX3m/DmPwi7-tstmLfjmS779s5LkquaiWVIz6/xJBxGEjHTFHgW96uolzZCuLVwaKKY5rN/MH2J30xhxWM1UCbVxb2fkg.jpg)
Выставка ''Иногда кратчайший путь — самый длинный'', фото предоставлено Ельцин Центром, фото Л. Кабалинова
![Интервью с Владимиром Селезневым](https://i.wfolio.ru/x/FKJbCFnZY2UxxhTIwVM4ZbtAe_G1BqjU/gT6Kzc56g3XUPHHa2QOnDTuKeygMTX3m/DmPwi7-tstmLfjmS779s5LkquaiWVIz6/xJBxGEjHTFHewxgySvxb0EqBGld4TST_/Hh-zSqkdo98_ibn2kAseNg.jpg)
Выставка ''Иногда кратчайший путь — самый длинный'', фото предоставлено Ельцин Центром, фото Л. Кабалинова
![Интервью с Владимиром Селезневым](https://i.wfolio.ru/x/FKJbCFnZY2UxxhTIwVM4ZbtAe_G1BqjU/gT6Kzc56g3XUPHHa2QOnDTuKeygMTX3m/DmPwi7-tstmLfjmS779s5LkquaiWVIz6/xJBxGEjHTFFQZ7QwJxfNXZGGrHEoqrm0/JKCAu6xQOpwhjnipzUjudw.jpg)
Выставка ''Иногда кратчайший путь — самый длинный'', фото предоставлено Ельцин Центром, фото Л. Кабалинова
ЕВ — Второй вопрос: одна из работ, представленных в ретроспективе, называется «Несколько прекрасных вещей, о которых мы узнали благодаря музейным смотрителям». Я прочитала, что соавторами проекта стали музейные смотрители из Государственного Эрмитажа и Главного штаба, Музея А. Ахматовой, Петропавловской крепости, Мастерской Аникушина, Гатчинского дворца и других музеев Санкт-Петербурга.
Скажите, пожалуйста, почему только Санкт — Петербург и есть ли у Вас любимые героини и ответы (я так понимаю, что главным образом в исследовании участвовали женщины, потому что, в основном, смотрителями работают они) ?
ВС — Санкт-Петербург выбран, потому что проект делался специально для фестиваля «Современное искусство в традиционном музее» и, соответственно, это был сайт-специфик проект про музеи Санкт-Петербурга. Да, в основном были женщины-смотрительницы, мужчина был только один из Этнографического музея, бывший военный, который не то что современное искусство, да и все, что после передвижников не очень жалует. Из любимых, пожалуй, три смотрительницы: Латкина Людмила Оскаровна, которая рассказала мне историю гобелена из экспозиции Гатчинского дворца, настолько увлекательно, что я, никогда не понимавший этот вид декоративно-прикладного искусства, стал им живо интересоваться и даже специально пошел смотреть гобелены в Эрмитаж. Смотрительница из музея Анны Ахматовой Чигвинцева Елена Романовна, очень интеллигентная, коммуникабельная и приятная во всех отношениях смотрительница, которая сказала, что ей доставляет огромное удовольствие ежедневное общение с посетителями, и я думаю, посетители музея уходят тоже в прекрасном расположении, пообщавшись с Еленой Романовной, по крайней мере у меня было так. И еще одна смотрительница, которая меня сразила — это Кира Троицкая из Главного штаба (Эрмитаж), человек с очень глубокими познаниями в сфере изобразительного искусства, а кроме того, сама художница, хоть и не имеющая специализированного образования. Это был очень важный для меня проект, важный опыт, именно после «Нескольких прекрасных вещей» я стал делать проекты, используя «эстетику взаимодействия», то, как я сам понимал этот термин, введенный в искусство благодаря куратору Николя Буррио. Я стал привлекать к производству искусства людей, которые не только не являются художниками, а чаще могут не понимать, что такое современное искусство. Мне кажется, это хороший способ нести современное искусство в массы, потому что люди на собственном опыте начинают понимать, как работает современное искусство и что его отличает от искусства традиционного.
![Интервью с Владимиром Селезневым](https://i.wfolio.ru/x/FKJbCFnZY2UxxhTIwVM4ZbtAe_G1BqjU/gT6Kzc56g3XUPHHa2QOnDTuKeygMTX3m/DmPwi7-tstmLfjmS779s5LkquaiWVIz6/xJBxGEjHTFFBrLPdMlC9ulvGGt2WSDa5/DL5AGJlbPkarILDH16NLRA.jpg)
выставка «Несколько прекрасных вещей, о которых мы узнали благодаря музейным смотрителям», отрывки из видеоинтервью: https://drive.google.com/file/d/1fPrSF506PgXyELAMlcSExDp8Lk7RTtPb/view?usp=sharing), фото предоставлено Ельцин Центром, фото Л. Кабалинова
![Интервью с Владимиром Селезневым](https://i.wfolio.ru/x/FKJbCFnZY2UxxhTIwVM4ZbtAe_G1BqjU/gT6Kzc56g3XUPHHa2QOnDTuKeygMTX3m/DmPwi7-tstmLfjmS779s5LkquaiWVIz6/xJBxGEjHTFE6ng-xzsWRHMFVdzMVLkoV/7FFcRTBf37DjMiE2byGKqQ.jpg)
выставка «Несколько прекрасных вещей, о которых мы узнали благодаря музейным смотрителям», фото предоставлено Ельцин Центром, фото Л. Кабалинова
![Интервью с Владимиром Селезневым](https://i.wfolio.ru/x/GgGTPMb6q6tCCICns7Y8NHY0-CSdiSQI/LNvPXezzGxz7hjLVNBPr1k9Ck2mzGUuW/00nyR6vAqJiqnbW0PXF2KSdHO75fdQpo/0Xuu2cLl5IZkXjwimkyBS5Vee6U-X8UH/-AmQuyYHzQuHVj4Fzm3bPw.jpg)
выставка «Несколько прекрасных вещей, о которых мы узнали благодаря музейным смотрителям», фото предоставлено Ельцин Центром, фото Л. Кабалинова
![Интервью с Владимиром Селезневым](https://i.wfolio.ru/x/txdUYew0qgWIeAJEEpy7oitA6CEVr5LS/eLD0YQ3fgPkNc5cikTxOw7f1Pm6-feIM/VEnE7Qbwo4KQ5g0GiXA70Cyg-lmlqtb_/oN4IOHPNVr7wDUwI2jxnn8KxYnfhqRGL/LpuLz8vx3FCiTCh8u0LlZw.jpg)
выставка «Несколько прекрасных вещей, о которых мы узнали благодаря музейным смотрителям», фото предоставлено Ельцин Центром, фото Л. Кабалинова
![Интервью с Владимиром Селезневым](https://i.wfolio.ru/x/b-IT8sUFfwe-HTJqRlJ-cNVWQ-aJfF0Y/kd9I7TfDUkd-IiaI-d3PKZftbhGZVCiY/rXeIq8UQ2zOzyLlVub2ybgKqqLpyYL51/moT0FOH97YB32wYO1KDD6RNkxFVaStdC/C18_tcxZTmF_Nmo3hwhwwA.jpg)
выставка «Несколько прекрасных вещей, о которых мы узнали благодаря музейным смотрителям», фото предоставлено Ельцин Центром, фото Л. Кабалинова
ЕВ — Продолжая тему вовлечения зрителя, скажите пожалуйста, есть ли на новой выставке ''После нас'' (посвященной бессмертию) в Екатеринбурге, где вы выступаете как куратор, книга отзывов и читаете ли вы ее? Можете ли прокомментировать, как воспринимает выставку неподготовленный зритель? И есть ли за последние годы тенденции к улучшению взаимопонимания между ним и современным искусством? Насколько зритель Екатеринбурга отличается от зрителя в Москве и Петербурге? P. S. Если отличается.
ВС — Если честно, даже не знаю, есть ли на выставке книга отзывов. Я считаю, что книги отзывов на выставке — это какой-то отмирающий жанр. Все давно отзывы пишут у себя в соцсетях, инстаграме. Ставят теги специально, чтобы эти отзывы были прочитаны теми, кому это интересно. А реальные книги отзывов, это примерно, как у Чехова в рассказе «Жалобная книга» — «Кто писал не знаю, а я дурак читаю».
Насчет отличий зрителя в Москве, Петербурге и Екатеринбурге, то я их не вижу. Екатеринбург вполне продвинутый город, в котором продвинутые и хорошие зрители. Те, кто посещают выставки современного искусства в любом городе, на мой взгляд, ничем не отличаются, потому что современное искусство — это свой особый язык, и чтобы понимать его или говорить на нем, нужна подготовка. И если человек пришел на выставку современного искусства, неважно, в каком городе она находится, значит, он либо знает этот язык, либо учится и пытается его понять.
![Интервью с Владимиром Селезневым](https://i.wfolio.ru/x/FKJbCFnZY2UxxhTIwVM4ZbtAe_G1BqjU/gT6Kzc56g3XUPHHa2QOnDTuKeygMTX3m/DmPwi7-tstmLfjmS779s5LkquaiWVIz6/xJBxGEjHTFEnaw-v00JzNyA5eHUrIWEb/hZlkjpjHy_cSoShSUlOP9Q.jpg)
выставка ''После нас'', фотографии предоставлены Уральским филиалом ГЦСИ
![Интервью с Владимиром Селезневым](https://i.wfolio.ru/x/FKJbCFnZY2UxxhTIwVM4ZbtAe_G1BqjU/gT6Kzc56g3XUPHHa2QOnDTuKeygMTX3m/DmPwi7-tstmLfjmS779s5LkquaiWVIz6/xJBxGEjHTFHNyUIJtFyptjojmybeOSiG/gkiu4rbnmg0uqhaAMcuMCQ.jpg)
выставка ''После нас'', фотографии предоставлены Уральским филиалом ГЦСИ
![Интервью с Владимиром Селезневым](https://i.wfolio.ru/x/FKJbCFnZY2UxxhTIwVM4ZbtAe_G1BqjU/gT6Kzc56g3XUPHHa2QOnDTuKeygMTX3m/DmPwi7-tstmLfjmS779s5LkquaiWVIz6/xJBxGEjHTFHYg9mXNw-bEG2YT-isXuch/K9iI-qhYHKgCuv17GWzQ3g.jpg)
выставка ''После нас'', фотографии предоставлены Уральским филиалом ГЦСИ
![Интервью с Владимиром Селезневым](https://i.wfolio.ru/x/FKJbCFnZY2UxxhTIwVM4ZbtAe_G1BqjU/gT6Kzc56g3XUPHHa2QOnDTuKeygMTX3m/DmPwi7-tstmLfjmS779s5LkquaiWVIz6/xJBxGEjHTFHJ64fDuPvTJ8nUz9xL2IKd/25tL7ivEIZSJCDX7dIwkvA.jpg)
выставка ''После нас'', фотографии предоставлены Уральским филиалом ГЦСИ
![Интервью с Владимиром Селезневым](https://i.wfolio.ru/x/FKJbCFnZY2UxxhTIwVM4ZbtAe_G1BqjU/gT6Kzc56g3XUPHHa2QOnDTuKeygMTX3m/DmPwi7-tstmLfjmS779s5LkquaiWVIz6/xJBxGEjHTFG39icQ9eMe2blnXZnNGuvp/xmJnkeCRwuyPc18fJtFxkg.jpg)
выставка ''После нас'', фотографии предоставлены Уральским филиалом ГЦСИ
![Интервью с Владимиром Селезневым](https://i.wfolio.ru/x/FKJbCFnZY2UxxhTIwVM4ZbtAe_G1BqjU/gT6Kzc56g3XUPHHa2QOnDTuKeygMTX3m/DmPwi7-tstmLfjmS779s5LkquaiWVIz6/xJBxGEjHTFFHSICALV9AhXZu0HBxgr8V/dxZ3dsvXDzpytalNVSnkTA.jpg)
выставка ''После нас'', фотографии предоставлены Уральским филиалом ГЦСИ
ЕВ — Лучшие три выставки, которые вы посетили за последние 5 лет. Почему они лучшие. По возможности, поставьте ссылки.
ВС — Думаю, их больше. Я вообще очень благодарный зритель, и мне обычно много, что нравится. Пожалуй, начну с выставки «Гениальные дилетанты», которую я посетил, кажется, в 2015 году в гамбургском Museum für Kunst und Gewerbe. Это выставка, рассказывающая про то, как из немецких субкультур 80-х годов появилось нечто совершенно новое — музыка, изобразительное искусство, архитектура, дизайн. https://www.youtube.com/watch?v=WrdlzuMfkVM
Я как раз примерно в это время задумал выставку «Приручая Пустоту. 50 лет современного искусства Урала» и я был очень вдохновлен реализовать задуманное именно благодаря этой выставке. Я увидел, что все, что происходило на Урале, вполне укладывается в общемировые тренды и для меня это было интересное открытие, как в закрытом городе при минимуме информации доходящей из-за железного занавеса, происходили какие то очень близкие процессы.
Вторая выставка, которую я хотел бы отметить — это ретроспектива Володи Логутова «Следующий уровень», которая прошла пару лет назад на Винзаводе. С Логутовым мы дружим с начала 2000-х и мне было интересно, как все его формальные поиски соединятся в единое высказывание, выставка получилась очень цельная и настолько объемная и этапная, что я даже подумал, что после такого нужно делать что-то абсолютно новое.
https://www.youtube.com/watch?v=Celr5CsGyn0
И еще одна выставка, про которую не могу не упомянуть — это прошлогодняя выставка Светы Шуваевой «Последние квартиры с видом на озеро». Вот если говорить про настоящий катарсис от посещения выставки, то это как раз тот случай. Света тоже была номинантом в моей категории на Инновации, и я совершенно искренне болел за нее.
http://www.mmoma.ru/exhibitions/tverskoy9/sveta_shuvaeva_poslednie_kvartiry_s_vidom_na_ozero/
ЕВ — Есть ли отличие выставок современного искусства, которые проходят на западе от выставок, которые делают в России? Если да, то в чем? Посещаете ли вы их?
ВС— Конечно, я посещаю выставки, когда бываю за границей. Обязательно хожу в музеи и галереи, а иногда сам участвую в заграничных выставках или даже делаю их как куратор. У меня был опыт куратора в Нью-Йорке и Германии, конечно, это выставки не музейные, а всего лишь в небольших независимых галереях, но все равно новый экспириенс. Еще я буквально только что вернулся из Стамбула, куда ездил специально, чтобы посмотреть 16 Стамбульское биеннале современного искусства. Вот на примере двух Биеннале, которые я видел в этом месяце, Уральской и Стамбульской и можно поговорить о некоторых отличиях. Ну, первое отличие: на мировых биеннале почти совсем не представлены русские художники, и это, конечно, печаль. Если смотреть по контенту, то ничего такого, что бы сильно отличало эти два биеннале, я не заметил, отличие только в том, что нашему явно не хватает денег на производство работ и техническое сопровождение, в техническом плане мы, конечно, отстаем. Но повторюсь, это скорее из-за дефицита денег. Например, для одного проекта на красноярской биеннале, которую я курировал этой осенью, необходим был макбук и мы так и не нашли его, потому что у музея, который занимается выставками современного искусства, нет макбука, а на покупку его денег тоже не было. Пришлось обходится обычным системником с виндоусом, и проект в итоге работает нестабильно, его нужно каждые полчаса перезапускать. А так как местные техники, я уверен, не будут ходить каждые полчаса и перезапускать его, в итоге представленная работа страдает, и это очень плохо. И такое сплошь и рядом. Из наших институций, пожалуй, только в Гараже готовы безоговорочно выполнять тех. райдер художников. Поэтому их выставочные проекты близки к безупречным.
ЕВ — Опишите пожалуйста идеальные взаимоотношения куратора и художника.
ВС — По своему опыту могу сказать, что идеальные отношение между художником и куратором — это когда куратор и художник являются друзьями и (или) единомышленниками. Либо близки к тому, чтобы считать таковыми друг друга.
ЕВ — Что сложнее: быть художником или куратором?
ВС — Куратором быть, конечно, сложнее. Потому что, когда ты художник, то ты отвечаешь только за себя. Если ты куратор, ты отвечаешь не только за себя, но и за художников, которые участвуют в твоей выставке или проекте. И эта ответственность и перед самими художниками и перед зрителем. Стрессовых ситуаций в кураторстве всегда больше, чем в художественной практике.
ЕВ — Почему у вас нет персонального сайта?
ВС — На самом деле он давно есть, но я его никому не показываю, просто потому что он пока еще не доделан. Скоро обнародую. Наверное.
ЕВ — Вы также стали Лауреатом в номинации «Лучший кураторский проект» 2018 (Премия Сергея Курехина) За выставку «Приручая пустоту. 50 лет современного искусства Урала».
Скажите, пожалуйста, какие у Вас отношения с пустотой в философском понимании, а также
с пустым пространством галереи или с белым кубом?
И, я правильно понимаю, что в Екатеринбурге вы специально хотите использовать индустриальные помещения и даже заводы? Напишите, пожалуйста, про ваше понимание и видение использования галерейных и индустриальных стен для выставок?
ВС — Пустоту я всегда воспринимаю как вызов, неважно чистый ли это лист, пустой холст или пустое галерейное пространство. Насчет специального использования индустриальных помещений, наверное это все-таки скорее вынужденная мера. Потому что пустых выставочных пространств, которые готовы принимать современное искусство, у нас в городе не так много, поэтому бывшие производственные помещения — это вполне себе выход. Но работать с ними не так просто, потому что руинированные цеха и покрытые коррозией огромные производственные механизмы по фактуре гораздо мощней, чем какое-то современное искусство. Поэтому когда мы приехали в цех музея завода в Нижний Тагил, где должна была состояться часть спецпроекта прошлого биеннале Миростроение, мы были слегка в шоке, как нам это победить. Но мы смогли это сделать с моим со-куратором этой части проекта и участником Андреем Сяйлевым, и художниками Женей Гавриловым и Даней Акимовым. Благодаря добавленному искусству цех превратился в нечто волшебное.
![Интервью с Владимиром Селезневым](https://i.wfolio.ru/x/FKJbCFnZY2UxxhTIwVM4ZbtAe_G1BqjU/gT6Kzc56g3XUPHHa2QOnDTuKeygMTX3m/DmPwi7-tstmLfjmS779s5LkquaiWVIz6/xJBxGEjHTFHyabL2xBha-_7vZpwn5M7i/5raVK4EHY7WPMsT92bRwow.jpg)
Спецпроект 4 Уральской индустриальной биеннале современного искусства «Миростроение», г. Нижний Тагил, фото Андрея Сяйлева
![Интервью с Владимиром Селезневым](https://i.wfolio.ru/x/FKJbCFnZY2UxxhTIwVM4ZbtAe_G1BqjU/gT6Kzc56g3XUPHHa2QOnDTuKeygMTX3m/DmPwi7-tstmLfjmS779s5LkquaiWVIz6/xJBxGEjHTFEFhabR3KGLIMpzB4z5oXtZ/B6AjpANx73ZiYep4hkSqUQ.jpg)
Спецпроект 4 Уральской индустриальной биеннале современного искусства «Миростроение», г. Нижний Тагил, фото Андрея Сяйлева
ЕВ — Как вы думаете, где никто никогда не делал выставок, а это было бы весьма интересно?
ВС — Думаю, масса мест, где никто и никогда не делал выставок. Формально, это места, куда еще не ступала нога человека, мне кажется, найти таковые все еще возможно. Другой вопрос, насколько нужна в таком месте выставка ?
ЕВ — Вы что-нибудь коллекционируете? Если да, то что и почему?
ВС — Так получилось, что я коллекционирую всяких уток и селезней, видимо потому что фамилия у меня такая. Однажды в Германии на блошином рынке я купил три в принципе не нужных мне вещи: фарфоровую фигурку селезня в деловом костюме и двух уток тоже фарфоровых, но из другой серии. Я, правда, не очень понял, зачем я их купил тогда, но после в других местах на блошках или рынках антиквариата, я стал их покупать уже целенаправленно. Потом друзья, узнав об этом, стали привозить мне всяких уток и селезней из других стран, теперь у меня образовалась небольшая коллекция.
ЕВ — Любимая книга (и) по теории искусства.
ВС — Наверное я не стал бы называть одну книгу, в разное время я такими считал разные книги. Например, в студенчестве на меня очень повлияла книга Кандинского «О духовном в искусстве», в свое время очень понравился «Тотолитаризм и Авангард» Филиппа Серса, для кураторской практики считаю важными книги Обриста «Краткая история кураторства» и Буррио «Реляционная эстетика. Постпродукция». Ну и, мне кажется, всем интересующимся современным искусством нужно иметь том «Искусство с 1900 года: модернизм, антимодернизм, постмодернизм», постоянно сам к ней возвращаюсь.
ЕВ — Придумайте название моей следующей выставки на Wall-online. Эти названия я буду использовать для Open call.
ВС — Раз уж мы сегодня много говорили про пустоту, то пусть это будет «Упаковка пустоты», это название я как-то записал в своем блокноте, но так ничего и не придумал с ним, а сейчас, после того как есть «Приручая Пустоту», я точно его использовать не буду.
![Интервью с Владимиром Селезневым](https://i.wfolio.ru/x/2BxU8nzQJSIhR-YEUiIC0BFRoM6wtr_5/4zESHbYyezjnkjY-wGRq_VjkwO6Gi6Lx/sOdq7-627_HPAWxl8FiZQLuigepyM3xD/A_YAJJbs97LAph1lkOYPVdH6TqIKhbNH/QEsBbAVR2F81oZI4LeCjyA.jpg)